סרטי האימה הכי מפחידים על בידוד

על ידי ניק הילדן/3 ביוני 2020 3:22 בערב EDT

מה הופך סרט אימה לכל כך מחריד? האם זה הגורם? הקפיצה מפחידה? התחושה שאולי שד אורב בצללים? או שזה משהו אפילו יותר מצמרר וקצת יותר אמין?

אם אתה מסתכל על מיטב סרטי האימה הטובים ביותר, לרוב תמצא נושא דומה בכולם - בידוד. התחושה הזו של להיות בעצמכם, מנותקת מהעולם, לבד רק עם הפחדים שלכם ואולי מפלצת רצחנית, היא מבהילה לחלוטין. זו הסיבה שאנחנו מפחדים מהחושך ומתחרפנים כשאנחנו נשארים בבית מוזר לבד. להיות לבד זה מפחיד, וזה משהו שיצרני סרטי האימה מכירים כבר לא מעט זמן.

אז היום, אנו מסתכלים על כל הקצוות המפחידים המשתמשים בטרופ הזה. אלה הסרטים שגורמים לנו להרגיש קלסטרופוביים, מופרדים מחברים ומשפחה, ומייחלים נואשות שמישהו יבוא להציל אותנו. מסיפורי פולשים חוץ-ארציים ועד סרטי מפלצות מבולבלים, אלה הם סרטי האימה המפחידים ביותר על בידוד.

הדבר הוא סרט אימה שכולו אימה ובידוד

מה מחמיר את הבידוד? להילכד בו מבלי לדעת מי מחברי הטרפדים שלך יכול להיות יצור מעצב רצחני מעולם אחר. זו בדיוק הנחת היסוד של שנות השמוניםהדבר, אחד של הבמאי הסרטים הטובים ביותר של ג'ון קרפנטר.

בכיכובו של קורט ראסל באחד מתפקידיו המגניבים ביותר בקריירה ארוכה מלאה בתפקידים מגניבים, הדבר עוסק בצוות מחקר אמריקני באנטארקטיקה אשר נתקל ביצור לא ידוע בזירת הטבח בבסיס סמוך. בהנחה שהיצור האמור מת, הם מחזירים אותו למעבדה שלהם לבדיקה, רק כדי לגלות שהוא חי מאוד ויש לו את היכולת להראות את המראה של כל אחד שבא איתו במגע. לא רק זה, אלא שכאשר הוא נחשף הוא הופך להיות אלים בצורה אימתנית, מתיזת-בורות.

בכל מה שקשור להגדרות מבודדות, זה כמעט רחוק ככל שהוא מקבל. לא רק שגיבורינו מנותקים מהציוויליזציה על ידי מיקומם ולא רק שהתקשורת החיצונית נותקת בסערה, אלא שהם מבודדים זה מזה מכיוון שאין להם דרך לדעת מי הוא ואינו 'דבר'. זה אפילו משתמע שמי שנדבק לא בהכרח יודע את זה, כלומר, באופן מסוים, הם מבודדים מאמת הזהות שלהם. זה דברים מוזרים להפליא, ועם השטח הקפוא, הניקוד הרועש והמשחק העשירי, הדבר יגרום לך להרגיש מאוד קלסטרופובי.

הניצוץ יגרום לך להשתגע מעט

זה מתחיל בצילום ארוך של מכונית הנוסעת עמוק אל תוך השממה המרוחקת. בקרוב אנו לומדים שהמכונית מכילה משפחה שתבלה את החורף לבד במלון מבודד שיהיה מצמרר גם אם הוא לא על טבעי. מה יכול להשתבש?

הרבה. הרבה משתבש.

ביים סטנלי קובריק ובכיכובו של ג'ק ניקולסון, שנות השמונים הזריחה הוא לא רק אחד מסרטי האימה הבידודיים הגדולים בכל הזמנים, הוא נחשב לרבים לאחד הסרטים הגדולים בכל הזמנים. זה מספר את סיפורה של משפחת טורנס כשהם מתמודדים עם אביהם המטורלל והולך ובן, בן בעל כוח מסתורי, ובית מלון שנראה כפוף לעזאזל להרוג את כולם.

עיבוד מרומן מאת סטיבן קינג, הזריחה היא יצירת מופת של מתח, הבונה לסיכום בקצב שזה לא פחות מעטוף עצבים. המשחק הוא פנומנלי, הוויזואליות יפות כמו שהן מחרידות, והנושאים וההשלכות שלה כל כך מורכבים שהוא עורר השראה שלל תיאוריות מעריצים החל מאגוזים מתקבלים על הדעת לסירוגין. אבל הכי חשוב, הסרט גורם להרגיש שהקירות נסגרים עליך, ובסוף הזריחה, אתה עלול להרגיש מטורף בדיוק כמו ג'ק טורנס.

ב- Alien, אף אחד לא יכול לשמוע אותך צורח

בשנות 1979 חייזר דורס את הגבול בין אימה למדעי-אין, אין ספק שזה מפחיד. בחלל, איש לא יכול לשמוע אותך צורח.זה ממש שם בקו המתייג של הסרט. כולכם בעצמכם, והעזרה הקרובה ביותר נמצאת במרחק שנות אור.

בבימויו של רידלי סקוט, הסרט מגולל את סיפור אנשי הצוות של חללית שעוברת על ידי מסתורין, ובכן, חייזר זה קולט אותם אחד אחד. די מהר, זה פשוט תלוי ביצור הטיטולרי נגד ריפלי (בגילומו של סיגורני וויבר הגדול) כשהיא מנהלת קרב הישרדות שמשגר את אחד זיכיונות הסרטים הגדולים ביותר עשה אי פעם.

אחד ההיבטים המפחידים ביותר של חייזר איך זה מגביר בצורה יעילה את תחושת הבידוד ככל שהסיפור עובר. בעוד שזה מתחיל בכך שהצוות מבודד בחשכת החלל, לפחות הם עדיין יש אחד את השני. אך כאשר הם נהרגים בדרכים איומות ומפחידות, תחושת הבידוד הזו גדלה ככל שמספרם הולך ומתמעט. לבסוף, ריפלי לא רק נאלצת להתמודד עם החייזר בלבד, אלא שהיא עושה זאת בסירת הצלה המופרדת מהספינה הראשית, אפילו יותר מאומצת ומבודדת.

למעשה, הבידוד הוא כל כך אינטגרלי מהסרט עד שבשנת 2014 יצא שפינוף משחק וידאו בשם חייזרים: בידוד.

המתים הרשעים הוא 'תא הנוסעים' בסרט האימה האולטימטיבי

חבורה של צעירים שהשתוללו בבקתה ביער - זה טרופי זוויתי טיפוסי שכזה שהוליד סרט פרודיה למחצה שנקרא, כביכול, הביקתה ביער. אבל אנחנו לא כאן כדי לדבר על זה. אנחנו כאן כדי לדון באחת ההשראות העיקריות שלה, המתים הרשעים.

הופעת הבכורה של הבמאי בשנת 1981 על ידי סם ריימי החביב, המתים הרשעים יש סיפור די פשוט. קומץ חברים יוצאים לאמצע שום מקום ובסופו של דבר הם מותקפים על ידי שדים לא מתים. היכן שהסרט מבדיל את עצמו מהקהל של מבטי הצפייה והעתיקים נמצא בעובדה שהוא כל כך מושלב מפחדים, גורמות, הומור וסוריאליזם.

אתה באמת יכול לחוש את תחושת הבידוד כאשר הדמות המרכזית שאש בחרו את חבריו, ובסופו של דבר משאירים אותו לבד לשקוע בהתמדה בטירוף צוחק ובוכה. אווירת הבידוד ההיא מעמיקה עוד יותר בכל פעם שהוא נאלץ להתעמק במרתף האפל והמפחיד בהחלט.

סרטי המשך הרשעים הרשעים 2 ו צבא החושך המשיכו להשתעשע במושג הבידוד. בראשון, יש לנו בעצם מה שמסתכם בגימור מחודש של המקור שחלק מהאוהדים נהגו כשיפור. במקרה של האחרון, גיבורנו אש מוצא את עצמו מועבר חזרה לתקופת ימי הביניים, שם הוא במובן מסוים מבודד על ידי תרחיש 'הדגים מחוץ למים' הקיצוני שלו.

בלסתות הגיבורים מוצאים עצמם מבודדים ... עם דג אוכל אדם

בשנת 1975, סטיבן שפילברג הוציא סרט שקבע את הסטנדרט לשוברי קופות של מושבך. הנחת היסוד של לסתות זה פשוט ביותר. אי בניו-אינגלנד מוחלט על ידי כריש. מה שהופך את הסרט למעניין - מלבד הפחדים האדירים שלו, הבימוי המופתי והמשחק המושלם של המגרש - הוא איך האנשים השונים שמוטרדים על ידי הכריש האמור מגיבים לאיום.

תוך כדי מבט ראשון לסתות אולי לא נראה שהוא מתרכז בבידוד - אחרי הכל, כמה סצינות מפתח מתרחשות בחוף צפוף - אי אפשר להכחיש שהנושא הוא מרכזי בסיפורו. קחו לדוגמה, שההרג הראשון בא כאשר ילדה מוצאת את עצמה נפרדת מחבריה, שוחה לבד. ואז יש כל פעם מפחידה מאט הופר של ריצ'רד דרייפוס נאלץ לצלול מתחת למים.

אבל מושג הבידוד הוא המרכזי ביותר בשלמות המערכה השלישית, שם שלוש הדמויות המרכזיות נותנות מרדף אחר הכריש על סירת דייגים זעירה. זה כאשר אנו מבינים שהבידוד היה בבסיס הסיפור לאורך כל הדרך. בזמן שהם היו בעבר חלק מאוכלוסיה גדולה יותר באי, עכשיו הם שלושה גברים לבדם באי קטן עוד יותר (במקרה זה, סירה). וכפי שאנו לומדים, כל אחד הוא אי לעצמו. ואז ברגע האקלימי האחרון בו הצ'יף ברודי (רוי שיידר) מתמודד מול הכריש אחת ולתמיד, הוא מוצא את עצמו לבד בקצהו של ספינה טובעת.

בידוד הוא נושא מפחיד במקום שקט

רק לפני כמה שנים, אם היית אומר לנו שג'ים מ המשרד עמד לשחרר אחד מהבהבי האימה הגדולים ביותר של העשור, היינו ספקנים בלשון המעטה. אבל אז בשנת 2018, ג'ון קרסינסקי מבהיל מקום שקט הכה למסך הגדול, אז הנה.

נקבע ממש לאחר אפוקליפסה מרסקת חברה שהובאו על ידי מפלצות מחוץ לכדור הארץ ללא ראייה אלא שמיעה מדהימה, מקום שקט עוקב אחר משפחת אבוט כשהם מנסים לשרוד, ליצור מראה כלשהו של חיים יציבים ולהתגבר על אובדן בנם / אחיהם התינוק. המשפחה מתבססת בחווה נידחת בה הם מחפשים פרנסה שקטה, תוך כדי שהיא חוששת שאחד מהם ישמיע צליל, ובכך יתריע בפני היצורים לנוכחותם. העניין הוא שאם המשפחה בהריון ומתקרבת לתאריך היעד שלה, וכידוע לכולנו, תינוקות אינם ידועים בדיוק ביכולתם לשתוק.

מקום שקט הייתה הצלחה אדירה, והוכיחה בפני הקהל שקרסינסקי יכול להפחיד מאיתנו את הזבל. חלק מכוחו המפחיד של הסרט נובע מהעובדה שדמויותיו מבודדות כל כך. הם מנותקים מבחינה גיאוגרפית מחיי המשק הנידחים שלהם, באופן אישי על ידי העובדה שהם לא יכולים לדבר ואפילו לא זועקים לעזרה, ובמקרה של הבת רגן, על ידי חירשותה שמבודדת אותה עוד יותר משאר בני משפחתה .

שחר המתים מכהה חבורת ניצולים כנגד כל העולם

יש הרבה סרטי זומבים מעולים שם בחוץ שמספקים פחדים בשפע, אבל אם הייתם צריכים לבחור אחד שבלט מהקהל, המקורשחר המתים בהחלט יהיה בריצה. בימויו של מלך הזומבים והזוועות ג'ורג 'רומרו, הקלאסיקה הזו מ -1978 עשתה לקבוע את הסטנדרט לגדולה הבלתי-מעורערת המפלטת.

הפרק השני בסגנון רומרו מתים חיים סדרה, שחר המתים נקבע זמן קצר לאחר שהזומבים עלו לראשונה מהקבר. אנו עוקבים אחרי קומץ של ניצולים שמתמקמים בקניון בתקווה למצוא בטיחות ואספקה, ואנחנו רואים שמצבם הולך ומסביר טוב (לפחות כשאתה מחשיב שהעולם ירד לנוף זומבי) לרע אסון.

שחר המתים רואה את גיבורינו מבודדים מכל חברה שתוכל להתקיים מעצם היותם לכודים בקניון. בעוד שבידוד זה נראה בהתחלה מעט מבורך בזכות הנוחות היחסית שלהם, הוא מאבד לאט לאט את הקסם שלו כשמציאות מצבם נקבעת. באופן אירוני, זה כאשר הבידוד שלהם מגיע לסיומו, שכן אנשים זרים שעדיין חיים כופים את עצמם כי מעט ביטחון הם קרסו לחלוטין. בעוד שברוב הרשומות ברשימה זו הבידוד מוסיף לטרור, ב שחר המתיםנראה שזה התקווה היחידה שלהם להישרדות.

אנחנו חושבים שאנחנו לבד עכשיו בנתיב קלוברפילד 10

יצא בשנת 2016, המוזר להפליא סמטת קלוברפילד 10עוקבת אחרי צעירה (מרי אליזבת ווינסטד) שמתעוררת לאחר תאונה ומגלה שהיא ננעלת במעון מקלט כלשהו שנבנה על ידי מקדם יום הדין האינטנסיבי למדי, אך לכאורה בסדר (שיחק על ידי הסצינה שגונב את ג'ון גודמן). פרפר אמר שמודיע לה שהעולם החיצון הושמד מאסון לא ידוע, ואמר שהוא הציל אותה בעקבות התאונה שלה וכי היא תישאר בטוחה רק כל עוד היא תישאר בבונקר שלו. כצפוי, הדברים אינם כפי שהם נראים.

כל הרעיון של סמטת קלוברפילד 10 צירים בבידוד. יש להניח שההסתתר בבונקר הוא הדבר היחיד שישמור על מי שבתוכו בטוח, אך הבידוד הוא גם הכלי שהווארד סטמבלר של גודמן הכי זקוק לו כדי לשמור על סודו. להכות את הציפורן התימית הזו על הראש הוא השימוש (מדהים באמת) בלהיט הקלאסי מ -1967 'אני חושב שאנחנו לבד עכשיו' של טומי ג'יימס והשונדלס. יחד עם אותה בחירה מוזיקלית מדהימה, הסט מרגיש קטנטן להפליא. בקושי יש מקום לנוע בבונקר של האוורד, וככל שהמצב מסלים, תחושת המתח והבידוד פשוט בונים ובונים, וכל זאת הגיבור שלנו צריכה להחליט אם להניח או להוציא את סיכוייה בחוץ.

The Descent הוא קליק אימה קלסטרופובי להפליא

האם שקלת אי פעם את הרעיון של משחק לחלל למערה, רק כדי לבחון את החלל האפל והמסתורי שלה ולהחליט שהזמן שלך עשוי להיות טוב יותר מעל הקרקע? אנחנו לא מאשימים אותך כי ראינו הירידה.

יצא בשנת 2005,הירידה מספר את סיפורה של קבוצת נשים היוצאת לטיול מערות כדי להתקשר לאחר תאונה טרגית. העניינים מסתובבים מהר כשמפולת נסגרת מהיציאה, והם מבינים שהם מנותקים ושום עזרה לא מתרחשת מכיוון שהם הגיעו למערכת מערות לא ידועה, שאיש מבחוץ לא מודע למיקומם. התקווה היחידה שלהם היא לחפש מוצא אחר, אך כשהם מתחילים לחפש אותה, הם מגלים במהירות שהם לא לבד, וכל מה שיש במערה איתם רעב.

הירידה הועלה לרבים על נפשו, עם הניו יורק טיימס להכריז על זה 'אחד מבידור האימה הטוב יותר של השנים האחרונות'בזכות המשחק הקודח, המפלצות המפחידות והתפאורה הקלסטרופובית שלה. תחושת הבידוד הקלסטרופובית ההיא מצטמצמת יותר ויותר ככל שהסרט מתקדם, ובסופו, הדמות הראשית כולה עומדת בפני עצמה, גוררת את עצמה דרך סדק מכווץ מתמיד.

אכן בידוד. הירידה מציג את הדבר הקרוב ביותר לקבורה בחיים.

רומן קלאסי היווה השראה לשלושה סיפורי בידוד מצמררים

דמיין את התרחיש הזה. ככל הנראה אתה האדם האחרון בחיים - או לפחות האחרון שלא הפך לאיזה יצור צבוע - ואתה מבלה את ימיך בשיטוט בעיר באיסוף מזון ואספקה, כל הזמן תוך עין על השמש שמא היא תיכנס לפני שיש לך סיכוי לפרוש חזרה לבית המבוצר שלך ... כי בלילה יצורים צדים. זה רק אתה נגדם בעולם ריק.

אם הנחת היסוד הזו נשמעת מוכרת, זה בגלל שהיא הועלתה למסך שלוש פעמים - תחילה ב -1964 האיש האחרון על כדור הארץבכיכובו של וינסנט פרייס; השני בשנת 1971 איש האומגה, בכיכובו של צ'רלטון הסטון; ואז לאחרונה ב -2007 אני אגדהבכיכובו של וויל סמית '.

כל הסרטים האלה התבססו על הרומן של ריצ'רד מתסון, אני אגדה, וכל אחד מהם שונה מעט. לכולם יש את ההיבטים החיוביים והשליליים שלהם, אבל דבר אחד מתקשר נכון בכולם - הרעיון די פריקי. קחו בחשבון את העובדה שהגיבור מכל סרט אינו רק לבדו, אלא שהוא נאלץ לחיות בעיר נטושה במהותה, והוא כל הזמן מזכיר לאנשים שנעלמו, והוא כל הזמן חושש מהחושך. דברו על קיום מצמרר ועצוב.

המסור נוגע לכודה ולפחד

פעם היו מכנים אותם גזרות 'מתיזות'. לאחרונה הם נחשבים 'פורנו עינויים'. איך שלא תקראו לז'אנר האכזרי הזה, ה ראה סדרה ניתן לטעון כי הוא מייצג את שיאו העיקרי. לענייננו כאן אנו מתמקדים בפרק הראשון. מתי ראה לאחר שהגיע למסך הגדול בשנת 2004, הוא הקהל את זעמו באמת עם תיאורי האלימות האכזריים והעקובים מדם שלו.

הסיפור פשוט מטעה. שני גברים מתעוררים בחדר אמבטיה מגעיל, כל אחד מהם כבול בצדדים מנוגדים של החדר, גופה מתה על הרצפה ביניהם. מכשיר הקלטה מודיע להם שעכשיו עליהם לעשות ככל האפשר כדי לברוח, אך אם אחד הגברים לא יהרוג את השני, משפחתו תירצח. משם, מתרחש מאבק לשרוד ולהרוג, ובאמצעות סדרת פלאשבקים אנו לומדים כיצד הגברים האלה הסתיימו בבלגן הזה.

מלבד האלימות המבעיתה, חלק ממה שעושה ראה - ואכן, כל הזכיינית - מעוררת כל כך מעורערת בכך שהדמויות הנתפסות במלכודת הרוצח מוצאות את עצמן במקום מבודד, מנותקות מכל סוג של עזרה חיצונית. גרוע מכך, הקורבנות הכלואים זה מזה מבודדים זה מזה על ידי המניעים האישיים שלהם לשרוד בכל מחיר. אלה לא חברים בצוות העובדים יחד כדי להתגבר על הסיכויים, אלא הם במקום זאת אנשים מצומצמים לבעלי חיים מבודדים שיעשו הכל כדי לחסוך כמה שיותר מעורם שלהם ככל האפשר.

משחקים מצחיקים זה בערך כל מה שיכול להשתבש במהלך חופשה

יש שם הרבה סרטי אימה נודדים בבטן, אבל משחקים מצחיקים פשוט יכול להיות הבטן הטרופה ביותר. בין אם אנחנו מדברים על הגרסה האוסטרית המקורית משנת 1997 או הגרסה המחודשת של כדור-ירייה משנת 2008 באנגלית, הסיפור זהה. שניהם נוצרו על ידי אותו במאי (מייקל האנקה), רק השני היה מעודכן בשחקנים מפורסמים כך שכל העולם יוכל לחוות את הסיפור הקשה באמת לצפייה.

בתוך משחקים מצחיקים, משפחה יוצאת לחופשה לבית מרוחק ושם נלקחים בשבי על ידי שני צעירים שממשיכים לענות אותם באכזריות, לכאורה ללא שום סיבה. ואנחנו מתכוונים באכזריות. לא כיף לצפות, ולמעשה זה תרגיל לראות עד כמה הקהל מוכן ללכת. בכך שאנחנו ממשיכים לצפות באלימות המחרידה, כך עולה מהתיאוריה, אנו מסתבכים בה.

אחת הסיבות העיקריות לכך שסרט כה מפחיד כרוך בתפאורה המבודדת שלו. קשה לדמיין דבר נורא יותר מאשר לצאת לנעימות הכפרית של הטבע עם יקיריכם, רק כדי לחוות מעשי אלימות חסרי טעם וסיוטיים. זה לא נעים במקרה הטוב ומחריד במקרה הרע, וזה כמעט מספיק בכדי לגרום לך לבטל את תוכניות החופשה שלך.